Palacio
de las Dueñas La
familia de los Pineda era de Valdegovia,
provincia
de Álava.
Miembros de la familia se instalaron en la provincia
de Vizcaya,
Santander
y
Burgos.
Posteriormente, se instalaron en Sevilla, Córdoba,
Granada
y
Alcalá
la Real.
Hubo miembros de la familia Pineda en Sevilla, al menos, desde
principios del s. XV. En
esta finca tenía unas casas Juan de Pineda, funcionario del cabildo
municipal, en la collación de San
Juan de la Palma. Juan
de Pineda estuvo casado primero con Leonor de Santillán, con quien
tuvo de hijos a Pedro, que le sucedió en el cargo municipal, y a
Juan. Tras enviudar, se casó con María de Villafranca, con quien
tuvo a Diego, Sancha y Leonor. Pedro de Pineda fue señor de
Casabermeja. Su
nombre se debe a que estaba junto al Convento
de Santa María de las Dueñas,
fundado en 1248. Estas monjas se encargaban de dar servicio a reinas
y esposas de los reyes de Castilla, Fernando III
y
Alfonso
X .
En 1868 el convento fue exclaustrado y
derribado. Según el historiador del s. XVII, Diego Oríz de
Zúñiga, Juan de Pineda vendió estas casas a Catalina de Ribera en
1483 porque debían pagar un rescate por Pedro de Pineda, que había
sido hecho prisionero por los granadinos en la Guerra de Granada.
Esto es solo una leyenda. El hecho es que Pedro de Pineda le vendió
estas casas a Catalina de Ribera en 1496.
En
la escritura de compraventa se describen varias casas de dos plantas,
con corrales, huertas y edificios con bodegas. Catalina de Ribera
comenzó una reforma completa de este lugar, convirtiéndolo en una
casa gótico-mudéjar.
En 1505 el inmueble fue heredado por Fernando Enríquez
de Ribera.
La
capilla del palacio comenzó a ser construida por Catalina de Ribera,
terminándose su decoración en tiempos de su hijo
Fernando. En
1516 encargó a Alonso de León las pinturas de las galerías del
patio principal y del Patio del Aceite. El
17 de marzo de 1517 Fernando compró unas casas anejas a la Hermandad
de San Bernardo por 200 ducados de oro. Con esta ampliación, y otras
más entre los años 1515 y 1522, la casa pasó a ser un palacio
renacentista con elementos de estilo plateresco. Las obras fueron
continuadas por su viuda, Inés de Portocarrero. El palacio
fue heredado por Fernando Enríquez de Ribera y Portocarrero en 1546.
Este se casó el 2 de enero de 1564 con Juana Cortés, hija Hernán
Cortés. Entre 1571 y 1572 se restauró el edificio, se
construyeron nuevos elementos y se renovaron los
jardines. En 1595 el palacio pasó a Enríquez de Ribera
y Córdoba, marqués
de Villanueva del Río. La
heredera del palacio, Antonia Enríquez de Ribera, IV marquesa de
Villanueva del Río, se casó el 9 de febrero de 1612 con Fernando
Álvarez de Toledo y Mendoza,
IV duque
de Alba de Tormes.
Tras esto, el palacio ha pasado a ser de la Casa de Alba. La
portada del Palacio de las Dueñas fue construida por el XII duque de
Alba, cuando se encontraba en Sevilla en 1771. En ella se encuentra
su escudo. En el s. XIX, cuando Jacobo
Fitz-James Stuart y Ventimiglia,
XV duque de Alba, estaba en el extranjero, dividió el palacio en
apartamentos y lo alquiló a unas doce familias. Hacia 1885
comenzaron las obras restauración, que continuaron en el s. XX.
Jacobo
Fitz-James Stuart y Falcó,
XVII duque de Alba y X duque de Berwick, realizó importantes obras
de restauración en este palacio en el s. XX. También restauró el
Palacio de Monterrey de Salamanca. Fue presidente de la Real Academia
de la Historia y miembro del Patronato del Museo
del Prado. María
del Rosario Cayetana Fitz-James Stuart,
XVIII duquesa de Alba y XI duquesa de Berwick, realizó nuevas obras
de restauración y mantenimiento.
También
reconstruyó el Palacio de Liria de Madrid. Aquí nació
Carlos
Falcó y Fernández de Córdoba,
marqués de Griñón
y
marqués
de Castelmoncayo,
Grande
de España. En
él nació el poeta Antonio Machado Ruiz en 1875. Por
su valor histórico y artístico, fue declarado Bien de Interés
Cultural en 1931. En
2016 Carlos Fitz-James Stuart permitió las visitas turísticas al
palacio. En 2018 recomendaron su visita el New
York Times
y
Lonely
Planet. El
palacio ocupa una superficie de 9000 metros cuadrados, de los cuales
unas dos terceras partes están construidas. Cuenta con varios
salones, una capilla y una gran colección de obras de
arte. Hay
cuatro jardines, situados al norte, sur, este y noroeste, y dos
patios, el principal y el Patio del Aceite.
Uno
de estos espacios es el Jardín de los Limoneros. La portada es
de 1771, con el escudo del duque. Al entrar se encuentra el primer
jardín, que tiene plantaciones de naranjos, palmeras y arrayanes. El
ajardinamiento actual fue realizado por Jacobo Fitz-James Stuart
entre 1910 y 1920. El apeadero del palacio es del s. XVIII. Los
pilares se asientan sobre cipos romanos.
Este
duque también tenía una gran colección arqueológica. En el
apeadero se encuentran las siguientes esculturas: cabeza de fauno (s.
I a. C.), cabeza de Nerón (s. III d. C.), cabeza de druso (s. II d.
C.), cabeza de Tiberio (s. II d. C.), cabeza romana (s. II d. C.),
busto de general romano (s. I a. C.), emperador Trajano (s. I. d.
C.), busto del emperador Augusto togado (s. II d. C.), Príapo (s. II
d. C.) y una Diana cazadora (s. I a. C.). En el apeadero también
hay dos tapices con el escudo del duque del s. XVIII y cuatro
reposteros de tela con el escudo del duque del s. XIX. Junto al
apeadero hay una estancia con los siguientes cuadros: Fiesta
flamenca (Juan
Miguel Sánchez, comienzos del s. XX), Vista
de Sevilla desde un balcón con la Giralda al fondo (Gustavo
Bacarisas,
principios del s. XX), Escena
costumbrista. Mujer cantando con una guitarra ante un espectador (A.
Madueño, 1920), Patio
morisco granadino con estanque (anónimo,
s. XIX) y Jardín
con una pérgola, arboleda y edificios (anónimo,
s. XIX), Exterior
de un Carmen granadino (Enrique
Marín Higuero,
finales del s. XIX-principios del s. XX). También a una estancia
llamada Cuarto de la Virgen donde hay un cuadro de la Virgen de la
Rosa de entre los s. XVII-XVIII. Además, hay una escultura de las
Santas Justa y Rufina del s. XX. También hay una pareja de
esculturas del s. XIX de un campesino y una campesina bailando.
Aparte, hay un cartel de 1840 de festejos taurinos en Jerez de la
Frontera. En la colección arqueológica del palacio también
está un león ibero procedente de Olivares
y
la lápida fundacional de la torre de El
Carpio. Junto
al apeadero hay una sala con cabezas de toros y cuadros relacionados
con el toreo. En esta sala hay siete cuadros de toreo de Joaquín
Díez del s. XIX. Además hay una serie de tres cuadros de toros en
las dehesas de autor anónimo del s. XIX. Aparte, hay un cuadro
titulado Mujer
con traje azul asomada a un balcón y
otro titulado Mujer
asomada a un balcón morisco con mantón rojo,
realizados por Manuel de la Rosa en el s. XIX. También hay dos
carteles antiguos de las Fiestas de Primavera. En el
palacio hay un carruaje usado por la XVIII duquesa de Alba en las
Fiestas de Primavera y en su boda en 1947.
Posteriormente,
está el patio principal. Comparte los estándares del patio
andaluz.
La fuente tiene azulejos de los hermanos Pulido de entre 1530 y 1540
y los elementos pétreos centrales fueron renovados en 1571.
Las
columnas, de mármol blanco, fueron realizadas en un taller genovés
hacia 1540.
Los
cimacios de las columnas tienen escudos heráldicos de la familia
realizados entre 1910 y 1920.
Los
arcos de la planta superior tienen yeserías del s. XV, revestidas
con alfices mudéjares de hacia el 1500.
Hay
yeserías de principios del s. XVI en el friso del patio principal y
en las portadas de los salones. En el ángulo noroeste de
la galería alta hay frescos mudéjares realizados en la segunda
mitad del s. XV. En el resto de las galerías alta y baja hay frescos
realizados en 1516 por Alonso de León. En las cubiertas de las
galerías bajas hay azulejos del s. XVI realizados por los hermanos
Pulido. Los salones tienen frisos de yeserías mudéjares
de los tiempos de Catalina de Ribera. En la Antecapilla se
encuentran los siguientes cuadros: La
coronación de espinas (José
de Ribera,
s. XVII), Antonia
de Haro y Guzmán (anónimo,
s. XVII), San
Huberto (anónimo,
s. XVII), escenas de caza y pesca (anónimas, s. XVIII), San
Antonio de Padua y Santa Teresa de Jesús (Lucas
Jordán,
s. XVII), El
Descendimiento de Cristo (Aníbal
Carracci,
s. XVI), Cardenal
Íñigo López de Mendoza y Zúñiga (anónimo,
s. XVI), Sebastián
I de Portugal (Sofonisba
Anguissola,
s. XVI), Santa
Genoveva (A.
V. de Lislie, s. XIX), La
Anunciación (Baroccio
de Urbino,
s. XVI) y Santas
Justa y Rufina (réplica
de un cuadro de Murillo,
s. XIX). La Capilla es rectangular. Tiene dos tramos de bóvedas
con terceletes.
Las bóbedas se apoyan sobre repisas decoradas con esculturas de
ángeles que portan, respectivamente, en el lado del Evangelio, las
tenazas, el martillo, la columna y la Cruz, y, en el lado de la
Epístola, la corona de espinas, la Santa Faz y la lanza.
Tiene
zócalos de azulejos de principios de s. XVI.
Tiene
un retablo realizado por Neri di Bicci
a
finales del s. XV, con una pintura de Santa Catalina de Siena entre
santos.
En
ella hay imágenes del Cristo
de los Gitanos,
del cual la XVIII duquesa de Alba de Tormes era muy devota, de la
Virgen de la Macarena
y
de Jesús
del Gran Poder.
Alberga los siguientes cuadros: Bautismo
de Cristo por San Juan Bautista (Juan
de Villoldo,
s. XVI), Martirio
de San Juan Evangelista en la tina (Juan
de Villoldo, s. XVI), Adoración
de los pastores al Niño Jesús (Francisco
Antolínez,
s. XVII), Huida
de la Sagrada Familia a Egipto (Francisco
Antolínez, s. XVII), Virgen
de Guadalupe (anónimo,
s. XVIII), San
Fernando (anónimo,
s. XIX). Hay un Crucifijo del s. XVII y una imagen escultórica de
San Antonio de Padua de autor anónimo del s. XIX. La
Biblioteca tiene un artesonado mudéjar con pinturas de vegetales y
escudos heráldicos. En ella se encuentran los siguientes cuadros:
Escena
de pastoreo a las afueras de Roma (Jacob
Philipp Hackert,
s. XIX), Caballo
en el establo (Albert,
s. XIX), Amalia
de Sajonia (anónimo,
s. XVIII), Paisaje.
El lago de los cuatro cantones (Alexandre
Calame,
fecha desconocida), Paisaje
montañoso (Clément
Castelli, s. XIX), Paisaje
boscoso (Clément
Castelli, s. XIX), Paisaje
boscoso: un camino nevado en el bosque (Clément
Castelli, s. XIX), Paisaje
boscoso: lindero de bosque (Mirjam
Kuitenbrouwer, s. XIX), Interior
de un salón palaciego (C.
H. Giraud, s. XIX), Cardenal
Ludovisus (anónimo,
s. XIX). También hay un cartel de un festejo taurino de la Real
Maestranza de Caballería de autor anónimo de 1826. Junto a esto hay
un busto de mármol de una dama del s. XIX En el Salón de
los Carteles hay carteles antiguos de las Fiestas de Primavera de
finales del s. XIX y principios del XX. También alberga el traje de
luces que Curro Romero regaló a la XVIII duquesa de Alba y el capote
de José
María Dols Samper. La
escalera principal fue renovada en 1571 por el carpintero Martín
Infante, que posteriormente fue maestro mayor de capintería del
Alcázar.
En
ella se encuentran los siguientes cuadros: Entrega
de las llaves de la ciudad de Sevilla al rey san Fernando (Manuel
Suárez, s. XVII), Batalla
naval (anónimo,
s. XVIII), Retrato
ecuestre del conde de Aranda (Joaquín
Inza,
s. XVIII), Santa
Justa (atribuido
a Juan
de Llanos Valdés,
s. XVIII), Santa
Rufina (atribuido
a Juan de Llanos Valdés, s. XVIII) y la Divina
Pastora de las Almas (anónimo,
s. XVIII), Pedro
de Alcántara, duque de Híjar (Antonio
Velázquez, 1774), Rafaela
Palafox, duquesa de Híjar, con su hijo (Antonio
Velázquez, 1774), Dama
(anónimo,
s. XVII) y Hombre
(anónimo,
s. XVII). También hay un tapiz flamenco del s. XVII y otro del s.
XVIII. En la galería alta hay un tapiz flamenco del s. XVIII y
un escudo de cerámica del duque de Alba del s. XVII. En
el Salón Chino se encuentran hay un cuadro de un Majo
con manta campera (anónimo,
s. XIX) y otro de la Inmaculada
Concepción (anónimo,
s. XIX). En la Antesala del Comedor Principal están los
siguientes cuadros: La
Virgen del Conejo o la Zingarella (anónimo
réplica de Correggio,
s. XVIII), Majas
en un balcón (anónimo,
s. XIX), Comitiva
de un virrey en la ciudad de Palermo (anónimo,
s. XVIII), Procesión
del Corpus Chisti en la ciudad de Palermo (anónimo,
s. XVIII), Ceremonia
religiosa en la Catedral de Palermo (anónimo,
s. XVIII), El
cortejo de un torero a una maja (C.
Weriesa, s. XIX) y Santa
María Magdalena (Andrea
Vaccaro, s. XVII). En él hay un busto de bronce de Pastora Imperio
realizado por Mariano Benlliure
en
1916. También alberga un chalequillo del traje de luces del torero
Espartero. En
el Comedor Principal están los siguientes cuadros: Vista
del Foro de Roma (Giovanni
Paolo Pannini, s. XVIII), Retrato
ecuestre de Cayetana de Alba de niña (Ignacio
Zuloaga,
hacia 1939),
Blanca
de Sánchez (Manuel
Cabral Aguado-Bejarano,
s. XIX), Pepeillo
(Manuel
Cabral Aguado-Bejarano, s. XIX). También hay tres tapices s. XIX con
el escudo del duque de Alba. Además, entre otros objetos, hay un
biombo chino del s. XVIII con paisajes y edificios. El Salón de la
Gitana se llama así por una escultura de bronce de una bailaora
realizada por Mariano Benlliure en el s. XX y titulada La
gitana flamenca.
También
es referido como el Salón de Baile. En este lugar hay un conjunto de
tapices del s. XVII de origen flamenco y otros del mismo s. de
Bruselas,
de los talleres de Frans van den Hecke y Jan Raes el Joven. En
esta sala están los siguientes cuadros: Píramo
y Tisbe (anónimo,
s. XVI), Il
Burattiaio (Marco
Maracuola,
s. XVIII), La
creación de Eva (Francesco
Furini,
s. XVII), La
vendedora de agua (Marco
Maracuola, s. XVIII), Salomé
recibiendo la cabeza de Juan el Bautista (anónimo,
s. XVI),
construcción del Arca de Noé (anónimo,
s. XVIII), El
embarque en el Arca de Noé (anónimo,
s. XVIII), Escenas
de la vida de San Carlos Borromeo (Giulio
Cesare Procaccini,
s. XVII), Bodegón:
jarrón de barro con flores (Ricardo
Villegas,
s. XIX), Bodegón:
jarrón de loza blanca con flores (Ricardo
Villegas, s. XIX), Escena
de pastoreo a la orilla de un río (Pascual
Álvarez, 1861), Fiesta
flamenca: flamenca bailando sobre una mesa y rondalla de tres
flamencos y dos flamencas (Ruiz
Navas, s. XIX), Estampa
andaluza: vendedor ofreciendo flores al paso de una pareja de majos
(anónimo,
s. XIX), Mujeres
en la feria vestidas con mantones y mantillas (Gonzalo
Bilbao,
1921), Bandoleros
a orillas del Guadalquivir (Manuel
Barreras,
1855), Paisaje
con escena de pastoreo (Manuel
Barrón y Carrillo,
1855) y Pidiendo
posada: la vendedora de naranjas (José
María
Jardines,
s. XIX). En el Departamento de Montellano se encuentran los
siguientes cuadros: El
general Belisario recibiendo limosnas en las ruinas de un palacio
(Giovanni
Paolo Pannini, s. XVIII), VIII
conde de Montijo (réplica
de un cuadro de Vicente López, s. XVIII), XII
duque de Alba (réplica
de un cuadro de Mengs, s. XVIII), Vista
de la laguna de Venecia (Francisco
Retro, s. XIX), Vista
del Gran Canal de Venecia (Francisco
Retro, s. XIX), Un
guerrero atendido en el interior de una casa (L.
Lingeman, 1860), Una
aldeana alimentando a un perro en el interior de una tienda (M.
Marie Hevilly, s. XIX), Dama
goyesca con abanico Dela,
s. XIX), Santa
Rosalía (anónimo,
s. XVII), Torero
(García
Lupiáñez, s. XX), Mujer
bailando con castañuelas (A.
Laouri, s. XX), Tapiz
con decoración de lazos y motivos florales (anónimo,
s. XIX), Vista
del patio principal del Palacio de las Dueñas (Luis
Huidobro, s. XX), un par de escenas de toreo de autor anónimo del s.
XIX y Bodegón
con florero, abanico, libro y rosario (J.
González Coronado, 1876). El Salón del Piano tiene una cubierta
que enmarca, en una forma octogonal, con una cúpula. realizada en
los tiempos de Catalina de Ribera.
En
este salón están los siguientes cuadros: Jacobo
Fitz-James Stuart y Falcó (Joaquín
Sorolla,
1908),
Sol
Stuart y Falcó (Fernando
Álvarez de Sotomayor,
principios del s. XX), Francisca
Portocarrero y Palafox (Federico
Madrazo,
1855), Jacobo
Fitz-James Stuart y Ventimiglia (Carlos
Luis de Ribera,
1855), María
Kirkpatrick de Closeburn (Federico
Madrazo, s. XIX), Eugenia
de Guzmán (Federico
Madrazo, s. XIX), Maja
bailando en presencia de una pareja (M.
Rodríguez, s. XIX), Majo
bailando (M.
Rodríguez, s. XIX), Personaje
con capa española (F.
F. Cariani, s. XIX). También alberga cuatro tapices
flamencos. El Salón Azul tiene un artesonado mudéjar
con frases dedicadas a la Virgen María.
Fue
realizado en los tiempos de Catalina de Ribera. En este salón hay un
cuadro que representa a la bailaora Josefa Vargas, realizado por
Antonio María Esquivel
en
1840.
En
este salón destaca el cuadro La
fragua de Vulcano,
también conocido como Los
caldereros,
de Jacopo
Bassano,
del s. XVI.
Otros
cuadros en esta sala son: María
Francisca de Sales y Portocarrero, duquesa de Alba (Federico
Madrazo, s. XIX), Josefa
Vargas (Antonio
María Esquivel, s. XIX), Paisaje
con pescadores (Andrés
Cortés, s. XIX), Paisaje
con pastores (Andrés
Cortés y Aguilar,
s. XIX), Bailaor
Cabral Bejarano, s. XIX), Estampa
andaluza: bailaores (Valeriano
Domínguez Bécquer,
1865), Dama
con vestido azul celeste
Antonio María Esquivel, 1852), Fallera
cono peina, flores y abanico (H.
Anglada-Camarasa, s. XX), Bailaora
(Manuel
Cabral Aguado-Bejarano,
s. XIX), Isabel
II de niña (anónimo,
s. XIX) Marquesa
de Ariza con su hijo Carlos Miguel, duque de Alba y Berwick (anónimo,
s. XIX), Bodegón
de flores (anónimo,
s. XVIII) y Meditación:
mujer andaluza sentada con una mantilla negra (Julio
Romero de Torres,
finales del s. XIX, principios del s. XX). También alberga varias
estatuas de barro del taller de José Cubero Gabardón
del
s. XIX: dos rondeños
vestidos
a la antigua usanza, un rondeño sentado vestido a la antigua usanza,
un torero rondeño, un rondeño con un trabuco y una bailaora vestida
a la antigua usanza.
Otras
estatuas de barro de esta sala son una de un rondeño vestido a la
antigua usanza con su guitarra (anónimo, s. XIX), otro rondeño
vestido a la antigua usanza (taller de León, s. XIX), una rondeña a
caballo (anónimo, s. XIX), un rondeño vestido a la antigua usanza
(anónimo, s. XIX) y un rondeño a caballo (anónimo, s. XIX).
También
hay dos tapices del s. XIX. Al oeste del palacio se encuentra el
Patio del Aceite. En el centro hay una fuente con azulejos. En el
suelo hay restos de solería del s. XV. En sus paredes, al igual que
en el patio principal, hay frescos. Estos debieron haber sido
realizados en 1516 por Alonso de León. En la planta alta del Patio
del Aceite hay una serie de estancias a las que se accede desde unas
escaleras que parten del apeadero. En esta escalera se encuentran los
siguientes cuadros: Interior
de un palacio árabe (anónimo,
s. XX), personaje
árabe con rifle en un paisaje montañoso (Gustavo
Boulanger,
s. XIX), Andrés
Avelino de Silva, duque de Aliaga (Federico
Madrazo, 1860), Isabel
Cambell, duquesa de Aliaga (Federico
Madrazo, s. XIX), Pastora
Imperio con peina y mantón (Manuel
Benedito,
s. XIX), Dama
(anónimo,
s. XIX), Dama
sentada con abanico (anónimo,
s. XIX). También hay un tapiz del s. XIX. Aquí hay un
departamento con los siguientes cuadros: La
Giralda (F.
Pla, s. XIX), La
Torre del Oro (F.
Pla, s. XIX), Vista
del Monasterio de San Benito de Calatrava (Manuel
García Rodríguez,
s. XX), Virgen
María con el Niño Jesús junto a Santa Catalina de Siena (anónimo,
s. XVII), dos cuadros de la presa de El Carpio (Fernando
Labrada,
s. XX), Mujer
andaluza (Julio
Romero de Torres, s. XX), La
despedida de un picador (J.
Chávez, s. XIX), boceto para el cuadro Noche
galante con
la dedicatoria "Al magnífico duque de Alba, F.
Beltrán"
(1857), Conversación
junto a un pozo en La Jara (Manuel
García Rodríguez, 1913), Escena
de carnaval en una aldea (Evaristo
Valle, s. XX), Jardín
con estanque (Joaquín
Mir,
s. XX), Vista
de Venecia (anónimo,
s. XIX), María
del Rosario Fitz-James Stuart y Silva (Ignacio
Zuloaga, s. XX), Caballero
con casaca azul (Federico
Madrazo, s. XIX), Jacobo
Fitz-James Stuart y Falcó (Ramón
Casas,
s. XX), Salida
de don Quijote con
la dedicatoria "Al duque de Alba, su amigo J.
M. Carbonero"
(s. XX), Flamenca
(Hermenegildo
Anglada Camarasa,
s. XX), El
Castillo de Castro Caldelas
Eduardo
Chicharro y Agüera,
s. XX), Bodegón:
jarrón con flores (Rafael
Botí,
s. XX), El
zoco de Tetuán con
la dedicatoria "A mi buen amigo Federico Ceruncho. M.
Bertuchi-Tetuán"
(s. XX), Marina
(anónimo,
s. XX), Fiesta
flamenca en una bodega (Luis
Garay,
s. XIX), Fiesta
flamenca en un patio (Ricardo
López Cabrera, s. XX), Balcón
morisco (firmado
pero ilegible, s. XX), Vista
de Granada (José
Cañaveral,
s. XX), Vista
de Sevilla desde el Guadalquivir (Manuel
García Rodríguez, 1907), Escena
cotidiana en una calle de Sevilla (José
García y Ramos,
s. XX), Maja
con mantilla blanca (Ricardo
Aramburi, s. XIX), Alfonso
XII (anónimo,
s. XIX), María
del Rosario Falcó y Osorio, XVI duquesa de Alba con traje campero
sosteniendo una garrocha (Joaquín
Vaamonde Cornide,
1896), esbozo de una mujer con mantón, mantilla y abanico (Gustavo
Bacarisas, s. XIX), Reina
Victoria Eugenia (Ángel
Andrade,
s. XX), Señoras
con mantones sobre un muelle en el río Guadalquivir (José
Villegas Cordero,
1906), Mujer
con mantilla con mantilla roja bailando en un jardín ante una vista
de Sevilla (atribuido
a Gustavo Bacarisas, s. XX), El
Cortejo: caballero conversando con una joven sentada sobre un muro
(José
García y Ramos, s. XIX), tres pinturas de ventanas con rejas (Manuel
García Rodríguez, 1917), Vista
del puerto de Palma de Mallorca (Vicente
Mulet,
s. XIX), Vista
de Sevilla: el río Guadalquivir y la Torre del Oro (Rosario
de Rivas,
s. XX), Vista
de Sevilla: la Giralda desde una azotea (Rosario
de Rivas, s. XX), En
el jardín: pareja en un jardín
(Carmen
Laffón,
s. XX), Dama
con chaquetilla azul (Manuel
Benedito, s. XX), Una
joven con un manto azul y negro (John
Frederick Lewis,
1833), Vista
de Triana desde el río Guadalquivir (Joaquín
Sáenz, s- XX), Puesto
de gitanos (Joaquín
Sáenz, s. XX), Interior
de un patio granadino (Enrique
Marín Higuero, finales del s. XIX-principios del s. XX), Un
gitano portando alforjas (Alfonso
Grosso,
s- XX), Mujer
con peineta y flores (Manuel
Benedito, s. XX), Interior
de un convento (Alfonso
Grosso, Sevilla), Paseo
en la Feria de Sevilla (Manuel
García y Rodríguez, 18 de abril de 1917), Procesión
de la Semana Santa en Sevilla (Alfonso
Grosso, s. XX), boceto para un cartel de la Feria de Sevilla con una
pareja de flamencos a caballo (Alfonso Grosso, s. XX), boceto para un
cartel con flamencas cantando en una carreta de El Rocío (Francisco
Hohenleiter Castro,
s. XX), Mujer
con mantón negro bordado (anónimo,
s. XX), Jinete
de frente (Andrés
Parladé, s. XX), Jinete
de espaldas (José
Chaves Ortiz,
s. XX), Paisaje
con personajes entre árboles (Francisco
Marín
Bagüés,
s. XX), Paisaje
con personajes en el camino de un molino
(Francisco
Marín Bagüés,
s. XX), Gitana
tocando la guitarra (Ramírez,
s. XX) y La
duquesa de Alba en el día de su boda acompañada por su padre
(Santiago
Martínez Martín,
s. XX). En el Salón Imperio están los siguientes retratos:
Duquesa
de Santoña (Tini
Rupprecht,
s. XX), Duquesa
de Alba y de Berwick (anónimo,
s. XIX), Duquesa
de Alba réplica
de un retrato de Federico Madrazo, s. XIX),
vestida de negro con banda azul y blanca y con mantilla negra
anónimo, s. XIX) y Jacobo
Fitz-James Stuart y Ventimiglia (anónimo,
s. XIX), Duquesa
de Medinaceli (anónimo,
s. XIX). Aparte, hay cuatro cuadros de toreo, de Joaquín Díez del
s. XIX.
En
el Salón Imperio hay un dibujo a la acuarela
realizado
por Jackie Kennedy
de
este mismo sitio, realizado en su visita de 1966. El cuadro tiene la
siguiente dedicatoria: "Las Dueñas. Sala de estar de Eugenia
que me encanta. Para Cayetana con amor de Jackie". En el
palacio hay una estatua de barro de Pastora Imperio
realizada
por Luis Alvares Duarte
en
2005.
Con
este modelo, se hizo la estatuta de bronce
inaugurada
en 2006 entre las calles Velázquez y O'Donnell del centro histórico,
con el mecenazgo íntegro de la XVIII duquesa de Alba. Al igual que
el Palacio de Liria de Madrid, el Palacio de las Dueñas alberga
elementos relacionados con Eugenia de Montijo y Napoleón III. En el
Salón Azul hay un retrato ecuestre de Eugenia de Montijo en la Feria
de Sevilla, realizado por Manuel Barrón en el s. XIX, y una estatua
de porcelana de la emperatriz realizada en París por Savary.
En
el comedor hay un retrato ecuestre de Eugenia de Montijo realizado
por Édouard Odier en 1849.
En
el Salón Chino hay dos láminas enmarcadas de la inauguración del
Canal de Suez en 1869, a la que asistió Eugenia de Montijo,
y
que fue un proyecto francés. En el Salón del Piano hay un cuadro de
Eugenia de Montijo realizado por Philip Villamil de Jamaica en el s.
XIX. En la escalera principal y en el salón de baile hay copias de
cuadros de Franz Xaver Winterhalter
del
s. XIX con Napoleón III y Eugenia de Montijo.
En
el Salón Imperio hay un retrato de Eugenia de Montijo de autor
anónimo del s. XIX. En la escalera que va del apeadero al patio del
aceite hay otro retrato de Eugenia de Montijo de autor anónimo de la
misma época. En las caballerizas se conservan varios objetos de la
emperatriz: su silla de montar, de algodón, con bandas y borlas
realizadas en un taller granadino, alforjas de cuero repujado con
motivos mudéjares y un poncho mejicano. El palacio
conserva una serie de objetos de artes decorativas los s. XVI, XVII,
XVIII, XIX y XX: maceteros, candelabros, sillas, sofás, mesas,
cómodas, jarrones, espejos, etcétera, y relojes de los siglos XVIII
al XX. Los bienes del palacio están inventariados por la
Junta de Andalucía y, al estar considerados Patrimonio Histórico de
Andalucía, el inmueble y los objetos que contiene deben preservarse
en su integridad.
